《社戏》的景物描写，引人注目的一点，就是具有浓郁的绍兴水乡的地方色彩，主要表现在从“大家跳下船”去赵庄途中这一部分。
看绍兴水乡的孩子：
……大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中……
……和开船时候一样踊跃，三四人径奔船尾，拔了篙，点退几丈，回转船头，架起橹，骂着老旦，又向那松柏林前进了。
这些形象化的动作描绘，确切地表现了绍兴水乡孩子的特征，把他们娴熟的撑船技术和欢畅的快活心情，都反映出来了。
看绍兴水乡的景色：
点点的渔火，起伏的连山，朦胧的月色，旺相的豆麦，河底的水草，纷繁的叉港，构成一幅水乡的优美图画。绍兴一带，过去有相当多的农民，白天田里劳动，晚上划着小船去捕鱼，此谓渔火;绍兴南靠会稽山，连绵起伏，山山相连，此谓连山;北临杭州湾，东西两边是广阔的平原，西接杭州，东连宁波。这平原上河道纵横，水源充足。夜间，月色朦胧在水气中，在鉴湖里……河两岸的罗汉豆乌油油的结实饱满，麦苗一片碧绿，河底里的水草散发清香，纷繁的叉港弯弯曲曲，此谓月色、豆麦、水草、叉港浑然一体。逼真的水乡描绘，表现了鲁迅先生当时对于农村生活兴趣的浓烈。
看绍兴水乡的戏台。水乡的戏台搭在靠河的空地上，不是在山麓的高处，不是在龙王庙的台上。因为绍兴一带，河流密，叉港多，农户居住分散，往往哪里耕种庄稼，便在哪里居住，几户农家便是一个小村。一个小村与一个小村之间，没有桥，没有大路。只有田间尺把宽的小道。这种小道，有时还走牛，路面腐。要到别村去看戏，只得撑了船去。船撑到戏台旁边，后一只船咬住前一只船的尾巴，密密麻麻地结成一大群船队。人们就在船上看戏了。课文里说：“近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷。”这是因为戏台搭在河旁边。
看绍兴水乡的乌篷船和白篷船。乌篷船在绍兴一带大致有两种：一种是航船，三四人一起摇，速度比一个人摇的船要快，故又叫“快船”;一种是一个人用桨划的小船，一面用手捏桨划船，一面用脚踏桨划船，故又叫“桨船”。乌篷船，用黑色油漆涂在船篷上，以耐日晒雨淋。这种船较常见，直到现在农村里还有。白篷船，指不涂黑色油漆的船篷，一般只作农船用，不运货，不载客(为了使船篷耐用，比较富裕农家的农船也有用黑色油漆涂过的)。
看绍兴水乡的牛。过去耕田、灌溉，绍兴一带都用牛。牛在农村里很多，有的一户农家养两三头。看管牛的人，了解牛的脾气，牛也把他当自家人看待，很有感情。他走到牛的旁边，牛两只耳朵轻轻拂动，表示对他亲近。如果不是看管它的人，倘若走到它的旁边，可能会用牛角来撞人，还可能会用脚来踢人，或者用尾巴来敲人，课文里写的“黄牛水牛都欺生”，便是这么回事。
绍兴的地方色彩，体现了江南水乡的特点。
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