闻雁 韦应物

故园渺何处，归思方悠哉。

淮南秋雨夜，高斋闻雁来。

寒塘 赵嘏

晓发梳临水，寒塘坐见秋。

乡心正无限，一雁度南楼。

与夏十二登岳阳楼

李白

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

8．前两首诗为什么都写到雁？

9．对第三首诗第三联云间连下榻，天上接行杯所运用的艺术表现手法做简要分析。

参考答案：

8．诗人借秋雁奋力飞回故巢的景象，抒发了自己浓浓的思乡(游子的思乡)之情。

9．用夸张手法，诗人想象自己在云间下榻，在天上行林，既写出了岳阳楼高耸入云的情状，又写出诗人恍若置身仙境的情景。

寒塘赏析

故园眇何处，归思方悠哉。首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，眇字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这归思无穷无已、悠然不尽了。方悠二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。哉是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。

淮南秋雨夜，高斋闻雁来。这两句言闻雁而归思愈浓。淮南与第一句的故园相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。秋雨交待独坐时的清凉环境，夜既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对闻雁而引起的感触不着一字，留下的是此时无声胜有声的结尾。

沈德潜《说诗晬语》云：五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。古澹很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写故园，后写淮南，先托出悠思，后衬以雁鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。

与夏十二登岳阳楼鉴赏

诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。尽字，形容登上岳阳楼，俯瞰下界，岳阳一带的自然景色一览无余。川迥洞庭开一句紧承尽字而下，具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势，写得很动人。此处一个开字，即是对那种景象的集中概括。句中川迥二字，是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连，人们在岳阳楼上，隔着那壮阔的湖水，迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大，诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。

上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以愁心去、好月来便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的引衔二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。

五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在云间下榻，在天上行杯，令人快慰。连、接，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。

这首诗是一首五律。就其风格而论，意气豪放，境界阔大，抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少，但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中，以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说：盛唐五言律旬之妙，李翰林气象雄逸。《李诗纬》也说：若太白五律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于《风》、《骚》为近焉。这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色，但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。

寒塘赏析

《古今词话》引毛先舒论作词云：意欲层深，语欲浑成，大抵意层深者语便刻画，语浑成者意便肤浅，两难兼也。这话对于近体诗也适用。此首取句中二字为题，实写客中秋思。常见题材写来易落熟套，须看它运用逐层深入、层层加码的手法，写得别致。表面上此诗像是写客子对塘闻雁思乡而已，直是浑成，并不见层深。但深入看，作者如蚕吐丝（诗），只任自然；而说诗者须剥茧抽丝（思），层次自见。

前二句谓早起临水梳发，因此在塘边看到寒秋景色。但如此道来，便无深意。这两句句法倒装，则至少包含三层意思：一是点明时序，深秋是容易触动离情的季节，与后文乡心关合；二是暗示羁旅困顿，到塘边梳洗，以水为镜；三是由句式倒装形成梳发见秋意，很像是宁羞白发照渌水（李白《梁甫吟》）、不知明镜里，何处得秋霜（李白《秋浦歌》）的名句，这就暗含非但岁华将暮，而人生也进入迟暮。十字三层，言浅意深。

上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而乡心字面又由次句见秋引出，故自然而不见有意加码。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。无限二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一码：一雁度南楼。初看是写景，意关见秋，言外其实有雁归人未归意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。就相当于此诗末二句的意境，沈德潜《唐诗别裁》评韦诗归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。一雁的一字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写群雁便乏味了。前三句多用齿舌声：晓、梳、水、见秋、乡心、限，不仅音韵和谐，而且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。

此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。（毛先舒语）。