2007年高考北京卷作文题，从唐代诗人刘长卿的七言律诗《别严士元》中撷名句“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”入题，试题命意与设计都颇具匠心。整个试题典雅亮丽，在全国高考作文命题中可谓独占风情。

首先是典雅。“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”为古诗名句，在对古诗句的挖掘上出题目、作文章，真可谓匠心独具。作为民族瑰宝的古典诗词，承载着极其丰富的民族文化和民族情感，有着重要的认识价值和审美价值，在带给人丰富美感的同时，还引人思考，从而对民族传统文化的传承起到积极作用。

典雅是一种品位，一种境界，一种拒绝草率、粗陋之后所呈现的内蕴美，是拒绝平庸与媚俗之后所成就的不凡品质。中国高考的应考人数之多、规模之盛，是任何其他考试都无法相比的；高考产生的效应之强、影响之大，也是无法估量的。对于如此非同寻常的考试的作文命题，必然应该精益求精，追求高层次、高品位、高境界。在这方面，浙江卷作文题“行走在消逝中”就很令人称道。

其次是大气。大气表现为一种基于大视野、大手笔之上的大境界，以及开放与限制的最佳契合。北京作文题在给出“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”两句写景佳句之后，列出五种不同境界（或寓意），为考生搭建了一个打开思路、选择角度的宽阔平台；五种理解之后的省略号，又为考生提供了更广阔的空间，使有能力的考生可以“根据自己的体会”驰骋想象和联想，从而“各自擅其妙”，写出有新意、有见地的作文。2007年湖北卷作文题“母语”，其开放性很强、限制很明确，内涵丰富，贴近现实，显得很大气。反之，如果题目的开放、限制失当，会让人茫无头绪；过窄，又会捆住考生的手脚。譬如2006年北京卷作文题中“保留旧的符号，创造新的符号”的黑体字，就无意中为考生设下一道立意的樊篱，使许多考生不敢越雷池一步，结果导致写出大批立意雷同、千篇一律的考场作文。相比之下，今年的作文题无疑显得开放得多也大气得多。

第三是厚重。北京题从不同角度阐释“细雨”两句诗，使诗句的内涵大大丰富，文题深广度大大拓展，考生立意的空间很大，不同层次的学生都可以选择属于自己的最佳角度，找到最适于展示才华的舞台。文题的厚重而富有意蕴，带来的是考场作文的千姿百态，佳篇妙构脱颖而出。一道好的作文题目，应该文道并重，考查出思维能力的强弱和认识水平的高下，同时有利于考生调动积淀，展示才华，写出亮色。如果文题过于浅易，考生展示才华的空间过于狭小，就难以见出高下雅俗、深浅优劣。

最后是切实。切实就是让考生对题目认得准、辨得明、看得清。

考试时间紧，没有从容审题的条件；考场高度紧张，缺少周密思考的气氛，因此好的作文题不宜设置过多审题障碍，让学生在审题上大费周折。

北京卷的命题者应该说是想到了这一点。理由之一是较好地处理了意料之外与情理之中的关系---用唐诗名句作为命题材料，这恐怕为所有考生始料不及；但把试题处理成材料作文或者文学评论，便与2006年取消话题作文后所进行的命题探索方向相一致，也与北京考生一年来的作文训练大致相符。理由之二是较好地处理了难与易的关系。如果让考生自己解读诗句、提炼角度，难度之大可想而知；一旦为学生搭建了选择角度、立意构思的平台，审题难度就大大降低。理由之三是让“作文材料”与“写作要求”相补充。试题中“根据自己……的体会，展开联想”的写作要求的提醒，会让考生进一步明确此作文的类型和写法。（北京市特级教师、人大附中语文教师 于树泉）