青门饮|寄宠人

时彦

胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠，灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。

长记小妆才老，一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量、耳边曾道：甚时跃马归来，认得迎门轻笑。

本次上片描绘了几幅图景？有什么作用?

【参考答案】

词的上片描绘了两幅图景。前七句描绘了作者白天行走时所见的苍茫寥廓的边地情景。后五句描绘了作者夜间投宿后长夜漫漫、被冷衾寒、难以入眠的图景。这两幅图景的描绘，一是为了刻画抒情主人公的寂寞难耐，二是为引出下文对宠人的回忆。

诗词鉴赏

此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。

本词上片开始几句，作者将亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。 　

　“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。

下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。

“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。

结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。

这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。

补充资料

古代的状元写词，是春风得意，下笔千言，这种内在的气势是不可模仿的。状元的词有书卷气，有少年情。笔下有温情，词人时彦是宋神宗元丰二年（1079年）己未科状元，气度不凡。而这首词则可以让我们了解到一个宋代状元郎的内心情愁、思绪。

时彦有着古代读书少年的勤学之风，儒家的积极入世观念。作为世俗世界膜拜的知识精英身份的状元，他曾被授笠书颍州判官，后来官至集贤校理。他的人生轨迹是一个诗书少年的道路。时彦的官场生涯，仕途，对于史家来说亦是充满神奇色彩。当年在开封任职，时彦一人之力，将开封整个城市整顿得城邑安宁，盗贼敛迹。这是一种政治魄力，而非官场手腕，策略。

状元，他也有普通的一生，寒窗苦读，霜雪满衣，翠色漫卷的时光。

词的上阕以虚写境，将北方的山河之色展现在笔下。而在词的下阙则写回忆，苦短之思。写离别之情，写佳人红粉，那内心隐隐的一丝苦衷。他写“胡马嘶风，汉旗翻雪”，这是一种高蹈的理性精神，这种诗意在他后来被罢黜官职之后也没有消失。胡马，是指北方民族的战队骑兵，而汉旗，则是指宋朝的军旗。军队与车马在风雪中前行，这种笔法是一种写意，短短几句之间，将北方战场那种酣战的古典气息描绘了出来。这种经历，感性的经验在构思的过程中通过艺术想象，将古战场复活了。字句凝练，凌厉，鲜亮，有沙场铠甲的金属光泽。北风呼啸的山谷，胡马嘶吟，雪花飞舞，意境渲染得十分有渗透力。

“彤云又吐，一竿残照”，北方的天气变化无端，风雪沙暴席卷而来，转瞬之间又归于宁寂，云朵飞过青山，漫天的彩霞如火焰般燃烧。浓烈的色彩对比，让人感受到北方的内蕴。继而霞光暗淡，“一竿残照”，古木，衰草，乱山，砾石，组成怪诞的风景，北方的荒凉景色又展现在眼前。

“星斗横幽馆”，古代的夜空下，寄宿的客舍可以看到星光，幽，就是幽境。简陋，安宁的客舍。“夜无眠、灯花空老”，这是写词人身有所思，夜不能寐，客舍的灯花摇曳着。“雾浓香鸭，冰凝泪烛”，就是指鸭形的熏香炉那袅袅的云烟，蜡烛的溶脂似乎都冰冻了起来。这个漫漫的古代长夜，要怎样才能安然地度过呢。

“长记小妆才了”，接下来词人写“宠人”的形象，用的是间接描写的手法，是“犹抱琵琶半遮面”，不经意间给读者留下悬念和想象的余地。就像是画师用线条勾勒出女子的容貌。离别的时候，这个女子的装束依旧是淡然，清秀，不需浓妆，红粉。

索幸这个状元郎不是只懂得香艳宫体诗的腐儒，他是有真性情的士子。他对词中女子的勾画、描写都是虚实结合，在显与隐之间完成形象塑造的。短短的词句，在这样狭小的空间里挥洒自如。

醉后入梦，酒中愁肠，这词境原是悲凉的。一个女子借酒浇愁，“一杯未尽，离怀多少”，这样的宴饮，哪怕是一杯酒都会醉倒。这酒宴之上谁知晓她的心事呢？

这个送别的场面，没有悲歌，只有一个女子的依依不舍，她的叮嘱，她的忐忑不安。“都是醒时烦恼”，这句话则是写情到深处，身不由己，这情思是细腻深婉。醒了，醉了，这是缠着人不能抛开的。“忍思量、耳边曾道”，送别之时，难以掩饰的牵念，就近前在耳边轻轻的叮嘱。此情此景又似乎回到了作者自己的日常生活的遐思，

元丰二年的一个良辰假日，只是等待那东风过后，思慕之人能策马归来，共赏花月。“甚时跃马归来，认得迎门轻笑”，想象归来的欢悦，重逢的心切，无论是这词里的女子还是梦境的虚构，这样的时辰总是可以期待。