对一个字词或句子，在一段话中变换其意义，前面用甲义，后面用乙义，使之发生变化的语言手法，修辞学上叫做换义。其情形有二：

（1）固定义换成临时义。固定义指词汇意义，它固定不变，在词典里可以查到；临时义指语境临时赋予的，词典里查不到。如，小李和妻子去公园游玩。阵风吹来，一粒沙子吹进妻子的眼睛，痛得她直流泪。小张忙送她到医院清洗，折腾了好一会儿才解决问题。小张去结账，身上的三十元钱全用光了，苦笑着对收款人道：“真晦气，一粒沙子进了我妻子的眼里，就花了三十块钱。”收款人微微一笑：“那不算什么，上星期天，我和妻子逛商店，一件皮大衣进了我妻子的眼里，花了我三万块钱。”（文中第一个“进”显然指一个有形的东西进入眼睛，属固定意义；第二个“进”则指一个东西的影像映入眼里，用的是其临时情境义，两者明显不同。）

（2）此固定义换成彼固定义。这些义项均能在词典里查到。如，父亲跟老师谈自己的儿子：“请您告诉我，我儿子历史学得怎么样？当初我念书的时候，不喜欢这门课。有次我历史竟然不及格。”老师答：“历史在重演。”（父亲所说的“历史”是指“历史学科”，而老师所说的“历史”是指“过去的事实”，这两个义项在字典里都能查得到，但例中前后两处“历史”意义却不同，后者是老师的巧借妙用。）

双关是因语境特殊而对某些事物不能明说、不想明说，或为了把话说得曲折婉转，故意利用汉字同音多义的特点，使词句关连表里明暗双重意思，以暗为主，收到言在此、意在彼效果的一种修辞格。情形有三：

（1）谐音双关——利用同音词关涉到眼前和心里的两种意思。

（2）语意双关——利用一词多义来表达眼前和心里的两种意思。

（3）影射双关——说话人不将语意锋芒直射目标，而是绕个弯子含沙射影地刺向对方。

譬如，《明史·五行志》裁：“丞相做事业，专靠黄菜叶。一朝秋风起，干瘪。”（“黄菜叶”明指蔬菜，暗指丞相张士信任用的黄敬夫、蔡彦文、叶得新三个坏人。其中“菜”是谐音双关，指蔡彦文，“黄”“叶”系语义双关，指“黄”“叶”二人；“秋风起，干瘪”也系语义双关，明说黄菜叶遇秋风干瘪，暗指黄、蔡、叶三坏人在风浪中倒台。）

再如：“她回到家，发现屋里那位不速之客，正和丈夫谈话。她就在喂鸡时，把鸡食盆一摔，骂起来了：‘你这只瘟鸡，天都黑了，不往自家窝里钻，还乱窜啥！’这一骂，确实有效，那女的知趣地走了。”（这里“她”没有直接谩骂，而是采用曲折影射的方式，表面上是骂“瘟鸡”，实际是影射那位“不速之客”，故属影射双关。）

细析上面所讲可知，“换义”与“双关”是两种根本不同的语言修辞手法。其区别还是蛮明显的:（1）换义辞格的本体——所用字词或句——必须出现两次，每次的意义不同，各自表义单一，如例中前后两个“进”字便是如此。双关的本体只出现一次，一词关涉两个事物或现象，一明一暗，两重意义，言在明而意在暗，如例中的“瘟鸡”就只出现一次，表面上指“鸡”，实际上是影射那位“不速之客”。（2）换义手法中少数词句是语境赋予的临时意义，但大多数有固定的意义，在词典中可以查到它的义项。而双关语的意义，明的字面意义是固定的，暗的一重意义则全是语境赋予的临时义，依境而变，极其灵活，如例中“秋风起，干瘪”便是如此。

（3）换义手法追求的是语言的变化美，短短一句或几句话内，同一个字词的意思就发生了变化，使人产生“不是我不能理解，而是这世界变化太快”的感慨和惊讶。双关则追求的是语言的含蓄美，以期给人留下了丰富的想象空间，耐人咀嚼。（作者：杨春海，选自《语文报高二版660期》）